在我国电影史上，张艺谋的姓名与第五代导演的光辉华章严密相连。这一代电影人，以《黄土地》为里程碑，陈凯歌以其对人与自然联系的深化解读和对民族特性的实在展示，敞开了新的华章。紧随其后，田壮壮的《盗胡匪》更是对这一主题的深化拓宽。

  张艺谋，这位好像永久对电影充溢热心的导演，他的视觉风格更为直接，对民族特性的了解也比同代影人更为旷达。但是，这位自称“思维暗淡”的大师，却在《红高粱》中展示出了天壤之别的颜色。这儿，咱们正真看到了《黄土地》中的刻板情感被抛诸脑后，也没有《盗胡匪》中的那份超然与平缓。《红高粱》是一部充溢阳刚之气、热心弥漫、充溢了许多生机的电影。

  影片的结构分为前后两部分。前半部分叙述的是祖辈间的爱情故事，后半部分则是村民们对立日寇的勇敢反抗。这两个部分都围绕着“情”字打开，无论是那热心四溢、自我陶醉的爱情，仍是触目惊心、力量悬殊的战役，都透露出一种非理性的倾向。而这种倾向，正是影片传奇性架构和可信时代背景的暗喻。

  影片中最有目共睹的，莫过于那片红土地上的赤色。张艺谋对赤色情有独钟，无论是红高粱、红灯笼、仍是女主角们的红衣，都充溢了多义性。其间，对童女贞节和“性力”的崇拜，以及对人类生命力的崇拜，是影片中不可或缺的元素。

  正如韦斯特马克所言，赤色在婚礼中的运用，不单单是为了标志童贞，还可能是一种保证“破贞见红”的巫术手法。在我国、希腊、罗马和芬兰，赤色都是婚礼中不可或缺的元素。而张艺谋和巩俐在《红高粱》中的“红”，则远非如此简略和庸俗。

  张艺谋表明，赤色作为影片的主调，不只传达了性与爱的火热，还蕴含着革新的共通性。在我国五千年文明中，赤色常常标志着火热、太阳、火热和热心，这是全人类共通的感觉。

  无疑，张艺谋是一位拿手“煽情”的导演。他的拍摄轨道和人物情感的跌宕起伏，让观众不由为之动容。但是，正是这种情感的烘托，让咱们逐步深化影片的内在国际。早在《黄土地》和《一个和八个》中，张艺谋就沉迷于土地上生计的人们。那份厚重的大地感、那份质朴的情感，都是张艺谋心中的愿望和崇拜。

  张艺谋深化地认识到，人与土地相同原始、质朴、扎实，土地也具有生命。这种人与环境融为一体的观念，成为了他电影国际的共同之处，也是《红高粱》中前后两部分内在联系的有力关键。

  《红高粱》所展示的人与自然的生动画面，令人难以忘怀，即便悲剧性的结局也无法掩盖其弥漫的生机。可以说，《红高粱》中的爱与恨，现已深深地融入了中华民族的土地之中。回来搜狐，检查更加多